Tenemos nueva revista y lleva el título de Resistencia. La podéis comprar aquí y también os podéis suscribir aquí para recibirla. Pero quizá necesitéis más motivos para ello, así que esperemos al final de esta pieza, a ver si os convencemos.
Cada revista en papel que hacemos es un ejercicio de reflexión. Olemos el espíritu de nuestro tiempo y lo convertimos en un monográfico. El auge del racismo, la xenofobia y la extrema derecha merece una respuesta periodística. Y eso tenía que reflejarse en la fotografía de cubierta y en las imágenes más prominentes de esta revista-libro de 256 páginas. Así que en este texto vamos a explicar cómo se escogieron estas fotografías y qué hay detrás de ellas. La fotografía de cubierta —mal nombrada a veces como fotografía de portada— siempre es motivo de debate en la nostálgica redacción de 5W. Lo único que hay medio moderno en esa discusión es el grupo de mensajería instantánea, y ya ni eso, porque tiene muchos años. Allí la editora gráfica, Anna Surinyach, propone varias fotografías para que sean la puerta de entrada a la revista. Tradicionalmente se ha impuesto una democracia más o menos dirigida. Pero este año, ante la dispersión del voto popular, Surinyach optó por la foto que más le convencía.
Es de la fotoperiodista Lydia Chebbine y fue tomada en Washington D.C. el 6 de julio de 2019, durante una manifestación organizada por All Out D.C., una coalición de grupos activistas, entre ellos Black Lives Matter. La protesta es una de las expresiones más naturales de la resistencia, y queríamos que tuviera presencia —que no omnipresencia— en esta revista. La protesta en cuestión tuvo lugar a pocas manzanas de la Casa Blanca, y se organizó como respuesta a una manifestación con presencia de Proud Boys, un grupo de extrema derecha estadounidense.
“All Out D.C. organizó la contramanifestación como una forma de resistencia colectiva, rechazando tanto la normalización de la extrema derecha como la idea de que estos movimientos no deban ser cuestionados en el espacio público”, dice la fotoperiodista.
La imagen capta un momento silencioso e íntimo en una protesta tensa y fuertemente vigilada por la policía. Para Chebbine, ese instante refleja otra dimensión de la resistencia: el cuidado, la ternura y la conexión humana como actos políticos. Es una de las tesis de la revista: la resistencia exige fuerza, pero está hecha de ternura. Y por eso esta es la fotografía de cubierta.
Resistencia frente al desamparo
Desde que cambiamos el formato de la revista hace seis años, incorporamos dos grandes imágenes que conquistan las solapas de la revista. Acostumbran a ser fotografías que dialogan con la cubierta o que sugieren ideas fuerza que recorren la revista.
La autora de la imagen de la solapa de cubierta es Fátima Hassouna, fotógrafa palestina y defensora de la juventud para Plan International, que soportó 18 meses de ofensiva israelí en Gaza, pero que fue asesinada el 16 de abril de 2025, a los 24 años, en un ataque aéreo de Israel junto con diez miembros de su familia. Le rendimos así homenaje, como también hicimos con la cubierta de nuestro número 7, La paz herida, de Danish Siddiqui, fotoperiodista indio asesinado por los talibanes en Afganistán.
La fotografía que rescatamos muestra a dos hombres esperando sobre una duna de arena en la playa de Al Sudaniya a que llegue un avión de ayuda humanitaria para Gaza. Esa resistencia terca y pacífica, tan enraizada en los movimientos de desobediencia civil, debía encontrar aquí su espacio.
En las semanas previas a su muerte, Hassouna creó un diario fotográfico a través del cual nos permitía adentrarnos en su mundo y compartir sus pensamientos y emociones. También escribió sobre aquellos dos hombres: “Esperaron durante mucho tiempo, desde las seis de la mañana, junto con muchas otras personas que también estaban esperando. El avión nunca llegó y todos regresaron a casa con las manos vacías”.
Resistencia frente a la escasez
Los protagonistas de las imágenes en las solapas parecen sacados de la tradición literaria que va desde el “Preferiría no hacerlo” de Bartleby, el escribiente (Herman Melville), hasta los balbuceos de Esperando a Godot (Samuel Beckett). En la fotografía de la solapa de contracubierta, un hombre contemplativo, Cordeiro Freitas, nos da la espalda en medio del desierto sin importarle demasiado. No lo parece, pero está en la Amazonía. Ayuda a su madre a llevar comida desde el punto donde atracan las embarcaciones en un afluente del río Amazonas hasta la comunidad pesquera de Maracapuru. Es una fotografía de Musuk Nolte, cuyo proyecto Sequía en la Amazonía le ha valido, entre otros premios, el World Press Photo.
Las sequías en la Amazonía, especialmente en los ríos Amazonas, Negro y Solimões, están alcanzando niveles alarmantes. Este fenómeno, asociado al cambio climático, amenaza no solo la biodiversidad y los ecosistemas fluviales, sino también los medios de vida de las comunidades locales, que dependen de estos ríos para su subsistencia. Algunas comunidades se han visto aisladas y sus embarcaciones han quedado varadas en grandes bancos de arena.
Así se ha formado una paradoja: el ser humano se debe enfrentar a la sequía incluso en uno de los lugares del mundo donde se presume que el agua abunda más.
Ante esta situación, la forma de resistencia que encontraron muchas personas fue migrar.
La forma de resistencia que encontraron muchas otras personas, como Cordeiro, fue quedarse.
